韩国(guó)三大娱(yú)乐公司(sī)之一SM要(yào)被收购的(de)新闻(wén)已经被讨论(lùn)了(le)一(yī)个(gè)星期，前老板李秀满(mǎn)从(cóng)“被踢出(chū)公(gōng)司(sī)”到被(bèi)曝贪污39亿(yì)人民币，一举一(yī)动(dòng)都在微博网友的(de)注视下。网友(yǒu)戏(xì)称，微博(bó)成了(le)SM和其收(shōu)购(gòu)公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何，一(yī)个韩流时(shí)代早就已经结束(shù)了，变化最大(dà)的则是韩国的女子团体。

少女时(shí)代开创韩(hán)流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很久一(yī)段时间里，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰(shuāi)”，以男子(zi)偶(ǒu)像团(tuán)体(tǐ)为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也是昙花(huā)一现，完全(quán)没有机会和(hé)当时大热的(de)男团(tuán)抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时(shí)代，开启了(le)韩国(guó)女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长(zhǎng)都(dōu)在5年以(yǐ)上。

2009年(nián)，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮清新的(de)样子(zi)，配上朗朗(lǎng)上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排行榜(bǎng)的(de)榜首，在当年的(de)韩国三大(dà)电视台拿到了14个第一。

很(hěn)快(kuài)，这首歌带着(zhe)少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时(shí)代的女团，少女时代在当年尽可能(néng)多地尝试了各(gè)种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百(bǎi)变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团(tuán)“三大”。对(duì)于国(guó)内(nèi)大(dà)多数人来说，韩(hán)流真正在中国被(bèi)熟知，正是从(cóng)少女时(shí)代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个(gè)女团也是(shì)最早将韩流输(shū)出至全世界的韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在(zài)美国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美(měi)国(guó)公告牌百强单曲(qū)榜(bǎng)第76位，成为(wèi)首个打入(rù)此(cǐ)排行榜的韩(hán)国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打(dǎ)开了日(rì)本市场。在以前，日本的(de)韩流粉丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方(fāng)神起，大多数都是女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的火爆(bào)，让(ràng)日本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在(zài)国际上(shàng)的高(gāo)速(sù)发(fā)展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了(le)二代(dài)团中独(dú)具影响力的(de)女子团体。

性(xìng)感风成主流(liú)

少(shǎo)女时代在全(quán)世(shì)界(jiè)范围内的爆火，让(ràng)她(tā)们成了第一个(gè)威(wēi)胁到男团地(dì)位的女子团体，但打破男团(tuán)霸榜(bǎng)的少(shǎo)女时代也曾(céng)遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的(de)男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的粉(fěn)丝(sī)群体(tǐ)，公司为了推动少女时(shí)代的曝(pù)光度，让她(tā)们经(jīng)常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告(gào)，没(méi)想到却适得(dé)其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶(è)评不断。

成员允儿在(zài)之后(hòu)的综艺(yì)节目里回(huí)忆，2008年少女时(shí)代(dài)首次集体参加梦(mèng)想演唱会时，台下的(de)观(guān)众在她们(men)表(biǎo)演时关掉了(le)手(shǒu)中的(de)荧光棒与灯牌(pái)，静默表(biǎo)示对少女时代的(de)抵制，长(zhǎng)达十分钟之(zhī)久。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩(hán)国(guó)国内(nèi)的女团也(yě)开始(shǐ)群雄争霸。随着女团市场(chǎng)的(de)竞争(zhēng)日趋激(jī)烈，为了打破女粉占绝大(dà)多数的状(zhuàng)态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第(dì)三代(dài)女团身上表现得最为明显。也(yě)许(xǔ)二代女团还在尽(jǐn)可能多地(dì)尝试(shì)各种风格，但三(sān)代女(nǚ)团普遍着力于用强势性感风打开男(nán)性粉丝的(de)市(shì)场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出(chū)女性化特征的女团(tuán)。<那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲/p>

她们(men)在着(zhe)装及唱那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲(chàng)跳风(fēng)格上更(gèng)博人眼球。迷你裙(qún)、渔(yú)网袜、黑丝、深V等(děng)服装(zhuāng)元(yuán)素(sù)常常出现(xiàn)在她们的MV或(huò)舞台上。

起初(chū)，这种(zhǒng)从可爱(ài)风到性感风的转变被视(shì)作是(shì)K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来(lái)越大胆，也有了更多会被视(shì)作是“擦(cā)边球”或直接(jiē)性(xìng)暗示的(de)动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通(tōng)过电视台的审核，有不少这段(duàn)时期(qī)的女团都被打上(shàng)了卖肉的标签(qiān)。

性(xìng)感(gǎn)风(fēng)女团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司(sī)逐渐发现，至少在如今的市(shì)场上(shàng)，得女粉者(zhě)才得(dé)天下。从第四代开(kāi)始(shǐ)，女子团(tuán)体的(de)风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性主题叙事打造成了(le)韩国社会的主流趋(qū)势。偶(ǒu)像产业自然也(yě)受到(dào)影响，迎合男性观众的性感(gǎn)风逐渐成(chéng)为过去(qù)式，韩国(guó)女团转(zhuǎn)而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大(dà)学教授韩国流(liú)行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更(gèng)大(dà)的营销转(zhuǎn)变。

在过去(qù)，女团成(chéng)员是被(bèi)打造出的产(chǎn)物，被动地接受着大众的凝视。少女(nǚ)时代从(cóng)未完全主导过自己(jǐ)的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒体看(kàn)作是被造(zào)星工厂打造出的完(wán)美偶(ǒu)像。

但如今的女(nǚ)团展现(xiàn)出了截然不同的一面，她们每(měi)一次露面都(dōu)在传递更完整、更真实的(de)现代女性形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜欢女(nǚ)性(xìng)能(néng)够传达一些(xiē)赋权的(de)信息，即(jí)使它是一种被编纂和(hé)商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这(zhè)是美(měi)国观众(zhòng)一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团近年来的成功(gōng)正是(shì)因为她们(men)整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风(fēng)格(gé)都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的(de)还是男团。一直以来，女子团体的利润(rùn)都低(dī)于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体被视(shì)为(wèi)国内团体，男子团体则被(bèi)视为国际(jì)团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机(jī)构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布(bù)的年终数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩(hán)国专(zhuān)辑销量(liàng)超过 100 万张，在这(zhè)18张专(zhuān)辑(jí)力，有(yǒu)13个都(dōu)是由男团或男歌(gē)手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标(biāo)受(shòu)众。男团专注(zhù)于(yú)与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群体比较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编(biān)舞容易被更(gèng)多(duō)的观众群(qún)所(suǒ)接受。女团(tuán)会优先考虑本国的粉(fěn)丝(sī)，在排行(xíng)榜(bǎng)上获得成功后(hòu)，进而取得了更多在韩(hán)国和亚(yà)洲的各(gè)个(gè)舞台(tái)上表演(yǎn)的机会。而(ér)男团一(yī)直更注(zhù)重提(tí)高专辑销量，并(bìng)建立极(jí)其忠诚且日(rì)益(yì)国际化(huà)的粉(fěn)丝群体(tǐ)。

不过(guò)这(zhè)样的(de)局(jú)面(miàn)也许会(huì)在(zài)未(wèi)来很快(kuài)发生改变，一旦女团投(tóu)入更多资金(jīn)，她们(men)的赚钱能力丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好(hǎo)的证(zhèng)明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那是因为一开始(shǐ)花在支持那些女团上的钱少。”

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